剧情简介
凯(kǎi )特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁(suì )的(de )少(shǎo )女(🔲)如何(🛹)大胆(dǎn )(🏐)探(tàn )索(🐖)她的性(xìng )欲，整部影片充满男(😻)女性器官的(🥀)特(🕕)写(xiě )镜头，在保守(⏺)的70年代(dài )被法国着名(🚨)的《费加罗(🔢)报》批(pī )为“对身体亲密关系的公开(✋)展示和玷(diàn )污(🤸)，使(shǐ )女性蒙(🙀)羞(🙉)"而(ér )呼吁(yù )禁演(🧤)。因此在法国被冷冻了(🏯)24年，直(🐀)到2000年才得(dé )以公开上映。这部以(🥊)第一人(🛎)称(chēng )(💍)叙事(🐾)的电(diàn )影相当独特(🌹)，以(yǐ )直(zhí )接、不矫揉造(🌼)作的(de )态度表(💯)现性的(🏒)场景，直(🐡)面(🈺)性的问题(😙)，充满了(le )自(👌)由、(📸)前卫与实(♌)验电影的(🍽)格调。关于导演(🌂)：1949年生于法国的凯特琳(🏓)·布(bù )(🎐)蕾亚(🔲)，身兼作家、导(🚻)演(yǎn )、演员(👚)、编剧等多(💅)重(chóng )身分。她(tā )形容自己是个(🍹)“清(🏸)教徒”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写(🏡)的第一本小(xiǎo )说《容易相处的(de )(🐇)人》，在(🏗)1968年出(chū )版的(⛎)时候，被(bèi )列为18岁以下禁止购买的限制(⏭)级小说(🤠)；她23岁参与演出的第一部电影(yǐng )，是意大利(lì )名(míng )导演贝托鲁奇的经(🧔)典情色(❗)电影《巴(🏓)黎(lí )最后探(🃏)戈(🛫)》；(🏫)她(tā )25岁(suì )(🦀)时将自己的(🥖)第四本(běn )小说《气(💽)窗》，拍成(😯)她(tā )(🆕)的第一(💓)部(🛒)电影(yǐng )《爱欲解(jiě )放》，由(😎)于(yú )内容描述一(yī )个14岁的少女如何大胆探(tàn )索她的性欲(yù )，且(📻)里(lǐ )头充(chōng )满男女(nǚ )性器(qì )官的特写镜头(tóu )，在(zài )保守(shǒu )的70年(⏫)代被(bèi )法国(guó )知名的《费(fèi )加罗报》批为“对(🏚)身体(tǐ )、亲(qīn )密关系的公开(🌔)展示、玷污(wū )和侮辱(rǔ )，使(shǐ )女(nǚ )性蒙(méng )羞(xiū )”而呼(🏁)吁禁演，因此(🏃)在法国被(bèi )冷冻了24年，直(🕳)到(💃)今年才(⤴)得以(yǐ )公开上映。她一(yī )再以作品挑战(zhàn )法国(guó )（甚至(👑)全世界）的道德(dé )尺度，有人批评她是(shì )(👚)“假艺术之名行***之实(shí )”，有(yǒu )人(rén )(🚮)赞赏她作品里(🏜)的女主(zhǔ )角“闯进(🖼)陌生的性爱领域，如同导演本(běn )人违抗传统的电影（(🏐)性别）(👘)界线”。可以肯定的(🔹)是：凯特琳·布蕾亚代(🚝)表某种(⬛)法国电影的先驱，而且她(📰)的影响效力正在(zài )持续(🚁)发酵(jiào )中…(🗂)…凯特(✡)琳·布蕾(lěi )亚声(shēng )称受了瑞典电影大师(🍺)伯格曼的《冬日之(zhī )光(guāng )》影响(♊)，才决定拍电影(yǐng )。她的处(🚑)女作(zuò )《爱欲(🛴)解放》拍摄经费拮据，但这部以第一(yī )人称叙(🕤)事的电影相(xiàng )当独特，以(yǐ )直接、不矫揉造作(zuò )的态度表现性的场景(➖)、(⚡)面对性的问(wèn )题。它(👯)自由、(👥)前卫与实验电影的(de )(🛵)格调(diào )，与当年的(de )美国地下电影极度相(xiàng )近。十年后，她(tā )的电影《少女36》又再度受到大(dà )众瞩目，它不仅(💝)被《纽约时(shí )报》誉为“法(fǎ )国的《洛丽塔》”，洛杉矶(jī )时报更(gèng )(🐬)形容(🕕)它是“少数对(duì )性有如(rú )此吸(xī )引人(rén )(🚠)地诚实探讨的电影，笔触如(📓)此新鲜(xiān )又尖锐(ruì )。”然而她的(de )(📴)作品并非企图藉(📒)对(duì )性器官和性行为直接地描绘(🌽)来挑(tiāo )(🕥)起(⏬)观者的性欲(yù )(🕟)，而是(shì )对人(rén )们的(🖍)性(xìng )态度作心(🐀)理分析上(💜)和(hé )(♊)形(👺)而(⚡)上(shàng )的申论。因此她(⛺)也正大光明地被视为和萨(🤪)德、西蒙娜·波(bō )芙(fú )娃、(🍕)波(🔥)琳·雷(📊)雅(yǎ )吉(jí )（《O娘的故事》）、乔(🔋)治·(🍼)巴塔耶、福柯等法国文化界“败(bài )德”传统(tǒng )并(🏋)列(liè )同(🆖)侪，并(🌵)与日本导演大岛(dǎo )渚的《感官世(🏍)界(jiè )》和贝托鲁(lǔ )奇的《巴黎最后探(tàn )戈(🎎)》遥相呼(🎠)应。不仅如(rú )(🖲)此(🏉)，她的才华并非只有在非(🏝)主流的情色前卫电影领(🛬)域受到瞩目。她曾(céng )和意大(🥇)利(🥈)国宝级(😼)导演费(fèi )里尼(ní )共(gòng )同编写他的(📲)电影《船续前(🌿)行》的剧本；而她的(de )小说(🚌)《警察》也曾被戛(jiá )纳金棕(🤕)榈(lǘ )奖导演莫(mò )里斯(sī )·皮亚拉(🧐)（拍摄过《在撒(🏁)旦(dàn )的阳光下(🉐)》）拍为同名电影(🤗)，并由法(fǎ )国数一(🏽)数二的(🐰)大明星如(rú )(💴)热拉(lā )(🍉)尔·(🎹)德(dé )帕迪(dí )厄(🏡)、苏(sū )菲·玛(mǎ )索(suǒ )、桑(sāng )德琳·波(bō )娜尔等人(rén )主(zhǔ )演。可见她在艺术界(😃)、文化界、文学(⏯)界(jiè )、以及电影界蕴藏(cáng )的深厚(hòu )影响力。那么，凯特(tè )琳(lín )·布蕾(lěi )亚又如(👘)何替她电影无可避免的争议(yì )性辩(biàn )解(😬)？“我们活在一个(gè )强迫接受(shòu )道德的(🔮)病(📖)态(tài )社会，我企图(🎮)操纵(🕺)影像去(qù )(🔒)刺激观(🤟)众，让他们思考自(🕜)己为什么会(💈)有这些（坐立难安的(de )）社会的制式(shì )反应，然后(hòu )明白这些(🔣)恐惧和反感没什么(me )(👨)大不了(🔎)。我这样说(shuō )是因(🅰)为我是第一个(gè )被这些(⛺)主(📩)题和影像(🎢)扰乱的人(rén )。我是个清(qīng )教徒(🛂)形(xíng )的人，但你必须(xū )长(zhǎng )(🦁)大，并(🙆)克(🌟)服这些不合逻辑的(👲)反应(🤷)。”“我们必须改(😼)变美(měi )学的符(📈)码，我(wǒ )们(men )可以让排泄(xiè )物和分泌物变的可(kě )人(🧡)而(ér )美(🅱)好(hǎo )(🍣)。道德(💙)的反(✋)感来(lái )自美学(xué )(🕝)的秩序(xù )，我们(men )必须挑战（性）器官让我们(⏹)害(💞)怕(🎥)的事实(shí )。而女性(🆒)的阴部正如同宇(🔥)宙中的(♟)黑洞。”她(🚁)的最新电(diàn )影《罗曼(🚗)史》推出后，已经(🐍)受到(🌓)影评(🎻)人和观众的肯(kěn )定，使布(⬛)蕾亚相(🌠)信观(🖨)众已能接(🍁)受她的处女作(🙈)：“（我的(de )(⛑)）电影还(hái )(📗)是一样，只是(shì )(🐂)观众进步了。现在我们要(⛽)看看观众(🏩)会认为它(📪)是(🚼)***片(piàn )，还(hái )是(🎐)超越影像、进入影(yǐng )(⬆)像所激(🐸)起的(de )(🆚)情(🏴)感(🍈)和(hé )反省。”
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