剧情简介
◎简 介(jiè ) (🆓)1976年戛(jiá )纳正(zhèng )式竞赛片,想(xiǎng )象(🕟)力(🕸)令(🛍)世人震惊. 帕维尔(ěr ).祖(zǔ )拉契克,捷克新(🐮)浪潮(💤)电影(yǐng )运动中的天(tiān )(🎲)才导演(🌗),被誉为捷克新浪潮电(diàn )影革命(mìng )(🤷)中真正的(de )灵(🕯)魂,做为整(zhěng )个东(🛹)欧(ōu )电影新生(🕌)运动中最(🎫)独(dú )(🥞)特的(de )剧作(zuò )家之(😻)一(yī ),他(🚑)创作了好几(😱)部在捷克东欧电影史(🧚)上占有重(chóng )要地位(wèi )的(de )(⏯)影(😞)片. 黑白电影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品(pǐn )于(yú )1967年。它(tā )是编剧(⚾)Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第(🃏)二部作品(pǐn )，这(zhè )(📟)两人是可(🔈)以(yǐ )代表上世纪60年代(dài )捷(🤥)克电影新浪潮流派的两位(wèi )天才。 在(zài )当时的东欧(ōu )，一些有政治(zhì )报复的(🚡)电(🌸)影人希望(wàng )通过银幕(👛)来唤(huàn )(😳)醒人(🎦)们(📤)对极(jí )(🍺)权(quán )的认知和(hé )反抗，但囿于体制壁垒难以使用(🍹)现实(shí )主(zhǔ )义体裁，于是拍(🈳)出了大量(liàng )(🔍)科幻、(🈂)童(🚪)话、象征或神秘主义电影。Juracek和Schmidt正是(shì )属于这(zhè )一阵营。 故事开(kāi )始于一场(🔝)几乎毁(🍏)掉(diào )全人类的(de )(😄)战(🤠)争之后，山野里出(chū )现由(yóu )(🥈)一个(📸)老妇带领的八个年(🦄)轻姑娘，她们(men )一路跋涉，寻找食物和或许还活着的男人(😛)，希望(🦀)成为“新世界之母(mǔ )”。 当(💍)时东西方核(🆕)储(😫)备竞争造成的(💦)末世(😇)恐慌(huāng )是(🛥)这部电影(🧖)想当然的(de )象征(🤬)物，却(què )不像(🚞)其它多数末(🖨)世电影(yǐng )(🔦)般(🔘)先给出(chū )(📻)一(🏈)片荒土和废墟的影像(☔)，并(🐣)将角(jiǎo )色(🤩)披(🐎)上盔甲、(📒)戴上面(🙎)罩，塑造(⤴)得如(👂)机器人一般(bān )——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片(piàn )盎然(rán )生机(💃)，植物在(zài )疯长，到处都是动(🔝)物，片中的(de )八位姑娘个(gè )个也健康(kāng )丰满、强(🚌)壮矫健。她们就这样生活在饱和到(dào )几乎溢(yì )出来的自(zì )(🥐)然之(👕)中(🚮)，只是(📊)见不到(dào )人，祖先留给她们的是枪(🧢)弹、炸药和汽油。 影片强(🔹)调(🦇)她们(men )是因懂事前(👘)就脱离了(👎)社(🌚)会与文明，于是不再具备(bèi )某些(xiē )被(bèi )公(🙂)认(rèn )的(⬛)“人(🍗)性”。片(piàn )中(zhōng )有一(🐂)些很残酷的(➕)镜头(tóu )——动(dòng )物保护主义(yì )者一定难(nán )以忍(🧔)受——譬如像一群狼(🧜)一样把一头奶牛剖开、用枪(qiāng )托砸碎一只一直(👆)渴望跟随她们的(de )(🚑)狗的脑袋(💺)等等。经历(🙊)过文明的老妇教会(👺)她(🔼)们怎样使用语言、文字(🛹)、杯(🛹)子和(hé )枪，但(dàn )没(méi )有办法使她(🎙)们成(chéng )为文明人，因为(wéi )她们失去了社(🐇)会(👷)。 影片后(hòu )半(🖱)部里(lǐ )他(tā )们遇到(dào )了一个孤(gū )独活在农(nóng )场(chǎng )里的老人，从他(tā )那里见识了诸(zhū )多(🔓)文明的遗迹(jì )，譬如(rú )一台再(zài )也放不(🖖)出(😾)的电视、一张旧报纸和一架械动留(liú )声(🤯)机，她们只对留(liú )声机感兴趣——这(🌓)里电影(🐬)似乎(🕕)在暗示：音(yīn )乐与文明(míng )之间并非有必然的联(lián )系。 最终老(lǎo )(📓)妇因(yīn )病(📸)去(qù )世，姑娘们冷漠地准备抛下农场老(📒)人离开，并(bìng )要带(dài )走(🗑)那架动留(🕠)声机，老人(🤚)豁(🦕)然明白她们不(bú )(😏)懂感恩、(🖍)毫无人(rén )情，他(tā )被姑娘们枪(👺)杀(⚡)了(le )。 (🆚) 电影里有太多的象征与隐喻，每(🚳)个人都可(🕑)以(🕓)给出(chū )自己的解释。另外(📊)，其黑(🥝)白影(🌪)像细节(jiē )锐利而构图绝妙，从(🤬)远景到人(rén )(🥨)物(wù )脸(liǎn )部特写的镜头(tóu )切换(huàn )(🕶)干净果断、了(🐹)无(🐃)痕迹(🛀)。无论(👍)从内(nèi )涵还是美学来估(gū )判(pàn )，这都是部深刻的经典之(zhī )作(zuò )。 其(😩)实，上文中(zhōng )提到的那些极(😯)权下勇于政治干涉的电影(yǐng )人(🈸)，他(tā )们(🐛)中(zhōng )的一(yī )(🛬)些在革命(🤗)者和(hé )艺术(👣)家(jiā )(🍆)两种角色(sè )(😜)之间终于晃晕了脑袋。本来，他们(men )是(🤼)不得(dé )不用(yòng )一(yī )些象征、意(yì )(💑)象、解构的方式来(😂)呈现其主题，结(🤕)果主(zhǔ )题却被形式(🎼)颠覆了，他们的后(💙)期作(✂)品成(chéng )为(wéi )了干脆(🉐)的试验影像，尽管依(yī )旧(jiù )精妙，却已是(🙄)空(kōng )中(zhōng )楼阁。
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